这部《影》,从08年就开始了

这部《影》,从08年就开始了

本文来自豆瓣用户@黄色的林二的影评丨

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多年谋粉,有幸看了点映。看完后,感觉《影》不是张艺谋某一阶段的作品,更像是他整个导演生涯的集大成者。

从《英雄》开始,张艺谋就试着把中国文化符号化,箭、笔、剑、色彩,乃至家国天下。

这被很多人吐槽,但等到08年奥运会时,吐槽的声音瞬间减弱。影迷们知道了张艺谋(他们已经把他叫做国师)的野心,他面向的是世界,中国文化符号化,是最容易被其他国家接受的。

这部《影》,从08年就开始了

这次在《影》里,国师做了更深的尝试,把符号融入了画面之中。水墨作为基本色调的做法,看起来很讨巧,但配合上连绵阴雨的气候背景,厚重的水墨丹青感,立刻扑面而来。

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《影》讲的是替身的故事,也就是所谓的影子。

邓超分饰两角,饰演影子,也饰演真身——沛国大都督。

但这个故事一反常态,属于黑暗的影子站在阳光下,代表光明的真身反倒躲在黑暗里,阴谋算计。

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孙俪跟邓超上演“夫妻店”,在真假邓超之间游走,心力交瘁。此外,朝堂、对手,各色人等都各怀心思,想要争个输赢,把权力牢牢握在手里。

这么复杂的人心,一旦点破,在故事结构上就会显得复杂。但国师用水墨元素跟人物相关联,瞬间让整个画面整洁了起来。

作为影子的邓超,以及孙俪,都是一袭白衣;其他角色色彩驳杂,各有特色;至于真身邓超,则是一身黑。每个人的心态性格,从他们的颜色上,一目了然。

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电影里还有另外一个符号,阴阳。水墨和阴阳看似是不搭边的东西,但张艺谋敏锐地捕捉到了相似,把他们放在了一起,增强了电影的冲突感。

水墨是水与墨调和,呈现出的不同色彩。水和墨,跟阴阳一样,处于两个极端。

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邓超饰演的影子和真身,分别穿白色和黑色,是整个故事的两级。

影子境州,心思单纯,身心饱满阳刚;

真身都督,心机沉重,躲在黑暗里,操纵整个局面,甚至连身体都病殃殃的。

故事围绕他们如何攻打境州开始,真身操纵着影子,一步步筹划。但等到他们真正动起来的时候,我们会发现故事的真正核心不在境州,而是在于每个人的各怀鬼胎。每个人都是水,下面藏着浓黑的墨。

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墨是水的影,也是水的形。

电影看到一半的时候我脑子里忽然浮现这句话。国师还是功夫深啊,拍影子的题材,居然能想到用水墨。一个简单的符号就能道尽里面所有人的关系。

水墨动起来的时候,一幅长卷缓缓呈现。《影》无疑是一部在水准之上的作品,在国际上备受称赞也不足为奇。

看到很多人提到国师用4年来打磨这部片子,以此来称赞他花费的心血。我倒觉得,这部片子没有用四年。准确来说,从08年开始,这部片子就已经开始了。

这部《影》,从08年就开始了

08年可以说是国师的巅峰,他用一场奥运开幕式,向世界,也向影迷们展现了自己的实力。以前所有的质疑,在此刻一扫而空。

但在此之后,出了《三枪》的滑铁卢。巨大落差之下,国师遭受的非议空前暴涨。后来的《山楂树之恋》、《归来》、《金陵十三钗》虽然挽回了声誉,但很多人还是在质疑,08年那个国师,哪儿去了?

看完《影》,我们就会恍然大悟,就在这里。当年的国师,跨越10年,用这么长时间积淀的东西,融入了这部电影里。

如果说奥运会开幕式是对中国文化气势恢宏的铺陈,《影》则是张艺谋对文化的思考与凝练。

《影》的故事背景是个乱世,势力丛生,人命如草。

这些东西我们在史书上看了很多,但他们真正的样子是什么,脑子里却没有具体的概念。

乱世是什么样子,我想国师一定做了深刻的思考。他敏锐地用了水墨、阴阳来呈现。人性单纯,人性又极度复杂,掌握了这两级,一团乱麻也能分的清楚。

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虽然用符号,但《影》里面的人物却没有符号化。最开始的影子,从单纯地想回家,甘心被利用,到后来发现了真身的阴谋,思想的转变很耐人寻味,邓超表现得也非常到位。

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至于真身都督,算是邓超的一大突破,把角色的阴险和深沉表现得淋漓尽致。干瘪的身材配上瘦削的脸,再加上黑色系的装扮,看着就让人发冷。

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孙俪则在两个丈夫之间摇摆不定,一个是真正的丈夫,一个则是更单纯更阳光,也许更像当年的丈夫。怎么选择,孙俪把这个表现得很到位。

单纯的影子和阴沉复杂的都督遇到一起,变化一直在持续。直到后来,影子不再是白色,成了野兽。这种变化甚至超出演员的控制。这时候国师出马,纪录片记录了这一次讲戏。国师跟孙俪分析,“一个魔鬼诞生了。”

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人性动起来时,所有人都不再单纯。水墨一旦接触,水再也不是原来的样子。每个人都走向自己的不归路。

《影》是适合二刷三刷的,好在排在9月30号国庆档上映,留足了时间。

抛开第一眼的惊艳,它像国画一样,包含了作画者对整个世界的理解。

< END >

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